太原新闻网2025-11-17 18:39:03
“陈陈相因”,出自《史记》,言太仓陈粮叠积竟溢仓外。
身为普通读者,我深深偏爱青年作家陈陈相因的作品。她的创作,是冬日老墙缝里冒的新芽——根还缠着往昔的黄土,叶却要碰当代的风。不久前,在中国当代文学研究会、北京师范大学国际写作中心指导,山东城市出版传媒集团联合多所高校举办的2025“文学新势力”青年作家写作大会上,她荣获首届“文学新势力”十大青年作家称号。
在传统与现代的融合上,她的作品扯着股耐品的劲:一边回望文化的根,一边又和沸腾的现实隔层薄纱。捧读她的文集,墨香里混着北方冻土的凉、都市地铁的潮,这味道,本就是当代文化的鲜活样本。
最动人的,是她死磕的“在地性”。别人在全球化里找不着北,她偏把笔钉在养她的寒疆。写大庆油田,不写工业符号的冷,只写生命热源的暖——抽油机转着,是几代人的体温在流;写东北的雪,雪片下盖着的,是一茬又一茬人的叹息。这书写,像在践行古人“外师造化,中得心源”(唐代画家张璪《绘境》)的箴言,只是她的“造化”,是冒烟的工业城邦、没驯熟的自然荒原。
散文《寒疆当归》里,能摸着故乡的实——粗粝,没修饰,不像田园牧歌那样甜,倒像黑土地里的秸秆,根上还带泥。
她笔下的“我”,和汉语长着一张脸,在镜前认自己时,也给漂泊的都市人画了像。把个人的小日子放进大文化语境里,她的字就没陷进私人的碎碎念。
更难得的是她的语言较真劲,像匠人锤打金属,要让老汉字亮出新光。她提出“按字为诗”,诗集《乐园37号》里能看见这份执拗——每个词都被她掂过斤两,把用滥的词汇扔进心泉里洗,洗回原本的活气与光泽。这年头语言越来越糙、越来越快,她这样护着汉语的美,像在闹市里修古瓷,还在瓷上勾未来的纹,格外金贵。
可把目光从语言的微观世界拉开,看作品的精气神与大框架,就见着深坎了。
最核心的缺失,是创新常盯在“词”的巧上,忘了“神”要拓、“境”要造。好比绣工手艺精,在方寸锦缎上绣满奇纹,却没拼成一幅有气、有意的宏大画卷。她不少诗作,意象新得晃眼——“玉娇龙”(诗《玉娇龙》)闪、“萤火虫少女”(诗《我猜想你是萤火虫少女》)亮,“二十一世纪浮士德饮鸩之前”(诗《二十一世纪浮士德饮鸩之前》)奇,可这些意象堆着,像散了一地的珍珠,没根精神的线串起来,成不了能挂在时代脖子上的项链,勾不起读者心底的共鸣。
她的部分作品,抓着现代生活的碎片,却没找着把碎片熔铸成完整、有力的艺术世界的炼金术。她的重构,有时像风格拼贴,不是生命体验的深融与再造。比如,重写武侠人物玉娇龙,想法挺锐,可剥了精美的语言壳,里面的当代思考够不够实?能不能扛住厚沉沉的历史叙事?还得接着探。
再者,她的笔介入现实的深与广,还差点劲儿。写家乡,情是真的,可大多停在个人记忆的回溯里,没往深了走——那片土地上的新变,生活在那儿的人,在时代巨变里的苦乐与心事,她的笔该再沉点、再近点。
艺术之顶,终究是人格的模样。要作品有撼人的劲,作者得把魂扔进时代里炼。她往后的创作,该走一趟更狠的“破壁”路。
第一,破“语言之壁”——从“词”的精巧实验,走到“意”的浑融开创。得像画家吴山明,摸透宿墨的性子,再把它揉进人物骨血里,不只为笔墨(语言)巧,更要让笔墨全为深意境、时代精神服务。她该多从中国画里学“计白当黑”的妙,没写的沉默有时比吵吵的词更有劲;“气韵生动”的真,让文气在作品里流,别堵在局部的巧上。
第二,破“书斋之壁”——真“身”入大生活,“心”入深现实。傅抱石当年带画师走两万三千里写生,才让画风变磅礴。写作者也得有这“行万里路”的脚力,不只是走地方,更要让心贴紧时代:去听工厂机床的响与农田禾苗拔节的声裹成的调,去画快递小哥额角的汗珠子里映着的整座城的霓虹。她的“白山黑水”,不该只是记忆里的景,该是当下热闹的现场。
第三,破“我执之壁”——守着艺术个性,也跟大叙事搭得上。得跳出太个人的情绪,把“小我”的感受,放进“大我”的命运里。就像画家、美术教育家、诗人陈师曾画《北京风俗图》,把眼落在街头普通人身上,带着同情画他们的日子,开辟了中国近现代现实主义人物画创作的新阶段。她笔下的寒疆,也该不只是自己的乡愁,更能当把钥匙,解开当代中国的变迁。
明末清初画家石涛说“笔墨当随时代”(《苦瓜和尚画语录》)。要让作品像小兴安岭山上的美人松:根扎进传统的岩里,枝往未来的天上伸,在风里、雷里,唱属于这个时代的歌——又老又新。等她的字能装下自己的悲欢,也能装下一个民族的梦与跋涉,那些炼过的句子才会真有分量——像秋天沉甸甸的谷穗,低着头,把金色的沉默,还给大地。我非常期待,毕竟她还不到30岁。
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